现实往往比剧集更为荡气回肠。

林济也看了一部分影像资料，主要是人物访谈和传记，虽说《淬火》不同于《代号11》，没有现实的历史原型，但林济其实是把一部分现实人物的美好品质施加在了他要创作的主人公身上。

成就是由人所创造的，他要写成就，就不能脱离了这些创造出成就的人。

“小林你这故事写得挺好，和我师兄很像。”

天气稍稍转暖后，两位老专家抢走了资料室的另外两张空椅子，饭前饭后各来转一圈，两人名义上是提供技术指导，实际上就是来找林济聊聊天说说话，林济以为他们更注重剧本中技术的对错，可后来林济发现，这些专家其实更注重他对角色的塑造。

“他走了有30年了，一看到你写的这个角色，我就想到了他。”一位老专家推了推眼镜，“我是60年之前分配到友谊厂的，我师兄比我早来一年，当时我们生产出了第一台卧式铣镗床，我们出国学技术，回来造机器，他平时下车间，还带我们一起编汽车故障图解的书，一群人身上好像有用不完的精力。”

“可惜师兄走的那两年，友谊厂说不行就不行了。”

“那是没办法的事。”另一位专家道，“咱们也阻拦不了，咱们看小林的剧本就行了，你别老影响人家孩子写东西。”

其实工业部门不是没想过拍剧，在电视剧这个领域，宣传部门有先天的优势，拍的剧总是能最快播出，质量也不错。

而工业部门想拍的剧，像林济这样愿意扎扎实实去写，去投入地了解他们那个年代的编剧实在太少太少。

拍剧是为了宣传，为了再现某一段故事，不是为了把一段虚假的经历放在某个人物身上，那样的剧不如不拍。

专家们担心《淬火》播了他们看不到，非要林济给他们打电话，告诉他们这剧播出的具体日期：“我们友谊厂的老员工都会看的，你们可得拍好了。”